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Senate vote on the motion of no confidence to the Italian Government

Audizione di FPA in Senato per recepimento Direttiva Copyright

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Cari colleghi 

La FPA è stata convocata in audizione al Senato martedì 19 maggio 2020 presso la Commissione che si sta occupando del recepimento della Direttiva Europea sul Copyright. 

Il documento riprende i 4 punti proposti da FPA e condivisi nei mesi scorsi da tutto il Coordinamento dei Fotografi. Tale documento è stato riadattato dal Direttivo per entrare nel merito della direttiva, essendo questa un’occasione storica per la nostra professione e soprattutto la categoria dei fotoreporter, volta a modificare la 633/41 (legge diritto d’autore italiana). 

Qui il testo integrale del documento 

Al termine dell’audizione in Senato, la Commissione ci ha chiesto una relazione sugli emendamenti da proporre, accordandoci solo pochi giorni per presentare un lavoro che di solito si fa in mesi di confronti e tavoli tecnici, quindi è partita una frenetica corsa contro il tempo, sentiti pareri di vari avvocati abbiamo scelto la relazione in cui si indicassero chiaramente gli emendamenti per noi più importanti. Contestualmente insieme ad AIRF siamo riusciti a far aderire tutto il neonato Coordinamento delle Associazioni Fotografi Professionisti così da avere dalla nostra una grande e vasta rappresentanza di fotografi nei vari settori (poiché la Direttiva coinvolge tutti i settori non solo i fotoreporter). Non appena sarà possibile divulgarlo, vi gireremo il testo completo di note di chiarimento.

La commissione ha ora iniziato a scrivere la bozza di legge, noi speriamo che vengano recepiti anche i nostri suggerimenti di emendamento. Seguiremo da vicino il lavoro della commissione e poi l’iter parlamentare col voto alle camere. Ci saranno rappresentanze che faranno del tutto per opporsi, quindi vi chiediamo mai come ora di fare squadra e con le nostre poche risorse sostenere questo importante percorso promuovendo nuove iscrizioni, convincendo gli scettici, rinnovando le quote annuali ed invitare i colleghi a partecipare anch’essi ad un coinvolgimento per mobilitare la nostra categoria. Parallelamente ci stiamo muovendo per chiedere l’iscrizione obbligatoria dei fotoreporter in un registro separato all’interno dell’ODG elenco pubblicisti foto-videoreporter, questo ci potrà aiutare per le proposte o richieste future, altresì potrebbe rappresentare l’ente che potrà permettere di ricevere un ristoro economico (agli autori delle opere) dagli editori, per le riproduzioni fotografiche all’interno delle pubblicazioni di carattere giornalistico, ricevuti da parte dei prestatori di servizi della società dell’informazione. Le percentuali di tale ristoro saranno da stabilire nei futuri tavoli con la parti sociali.

Tra le modifiche che stiamo chiedendo è importante sottolineare un superamento dell’equo compenso per riproduzione di carattere giornalistico, la firma obbligatoria, cominciare a studiare sistemi di tracciamento e certificazione per le immagini messe in distribuzione.

In conclusione il recepimento completo della Direttiva UE copyright comporterà che qualsiasi riproduzione sul web andrà contrattata tra le parti e questo in prospettiva farà aumentare gli investimenti degli editori del web sul mercato della fotografia da un lato, e anche un ristoro per noi autori delle foto da parte delle grandi piattaforme per la riproduzione delle sole immagini in anteprima.

Cercheremo di tenervi aggiornati su i vari sviluppi e vi chiediamo di fare altrettanto. A questo link troverete i documenti presentati alla Commissione in Senato, compreso il nostro FPA: http://www.senato.it/leg/18/BGT/Schede/Ddliter/documenti/52774_documenti.htm

Ci teniamo a ribadire l’importanza di una campagna di tesseramento e rinnovo quota, anche se pur insufficienti per la portata delle iniziative che stiamo portando avanti, possono garantire un minimo di autonomia e libertà di azione.

Cordiali saluti,

Il Direttivo FPA

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Workshop Fotoreporter in aree di conflitto

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A Lecce dal 23 al 25 Luglio 2019, un workshop per chi lavora in situazioni a rischio in Italia o in aree di crisi all’estero. In tre giorni saranno analizzate le situazioni critiche che potrebbero presentarsi durante manifestazioni e scontri urbani in Italia e quelle, più gravi, in aree di crisi (conflitti convenzionali e non) all’estero. Attraverso foto e video saranno illustrate le varie situazioni e come cercare di prevederle abbandonando l’area in tempo o cercando una zona più sicura da cui continuare a lavorare.

Il workshop è tenuto da Pier Paolo Cito, (www.pierpaolocito.it) fotografo con esperienza nei conflitti degli ultimi 20 anni (Kosovo, Ethiopia, Libano, Israele, Palestina-Striscia di Gaza, Iraq, Afghanistan, Libia,  Nagorno-Karabakh, etc).

La durata del workshop è di tre giorni, all’interno della Scuola di Cavalleria dell’Esercito Italiano a Lecce e comprende una esercitazione pratica nel poligono di Torre Veneri (LE).

Per info su costi e dettagli: workshop@pierpaolocito.it

E’ previsto uno sconto del 15% per i soci di FPA.

 

 

Il Workshop “Foto/giornalismo in aree di conflitto” è tenuto da Pier Paolo Cito, fotogiornalista impegnato degli ultimi 20 anni nella copertura fotografica dei maggiori conflitti internazionali (wwww.pierpaolocito.it), si terrà a Lecce dal 23 al 25 Luglio nella la Scuola di Cavalleria dell’Esercito Italiano a Lecce.

 

Nel workshop saranno analizzate le varie difficoltà che si incontrano quando si lavora negli scontri urbani in Italia e all’estero (ormai sempre più frequenti) e di quelle, all’estero, in zone di crisi o di conflitto (teatri di guerre convenzionali e non).

 

Il workshop non è solo diretto agli operatori media, ma anche a tutti coloro che potrebbero trovarsi ad affrontare queste difficoltà durante il proprio lavoro (ricercatori universitari, dipendenti di società multinazionali) o durante il loro tempo libero (attentati).

 

Il workshop dura tre giorni ed è diviso in tre fasi:

 

Nel primo giorno saranno trattate le caratteristiche del lavoro durante gli scontri urbani in Italia e all’estero (abbigliamento, attrezzatura specifica e tutti i dettagli o le dinamiche a cui bisogna far caso). Sarà anche trattato il tipo di comportamento da avere con i manifestanti e le Forze dell’Ordine.

 

Nel secondo giorno saranno trattate le difficoltà del lavoro all’estero in zone di crisi e di conflitto da freelance. Poi personale militare specializzato analizzerà alcuni argomenti tecnici (rischio IED, Improvised Explosive Devices e le caratteristiche dell’ “embedding”).

 

Il terzo giorno i partecipanti saranno “embedded” con i militari e parteciperanno ad una reale fase addestrativa dei soldati impegnati in una perlustrazione in “territorio ostile” all’interno di un poligono militare. Si avrà modo di vivere lo stress fisico (indossando giubbetto antiproiettile ed elmetto per tutta la durata dell’esercitazione) e psicologico di chi opera in condizioni ostili e a rischio di attacco nemico.

 

Lo scopo del workshop è di rendere i partecipanti consapevoli dei rischi che possono correre e quindi anticiparli per prendere consapevolmente le decisioni più adatte nelle varie situazioni.

 

Il workshop si terrà all’interno della Scuola di Cavalleria presso la Caserma Zappalà di Lecce, e l’esercitazione si svolgerà nel poligono di Torre Veneri, nei pressi di Lecce durante un fase formativa del personale militare.

Il workshop prevede il pernottamento in caserma nei giorni 23 e 24 Luglio.

 

Il costo è di 300 euro. E’ previsto uno sconto del 15% per i soci di FPA.

 

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La proposta della FPA agli Stati Generali dell’Editoria

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Cari colleghi, la strada verso una riforma della legge che regola il mondo editoriale e dell’informazione è ancora lunga, ma sembra continuare spedita verso il suo percorso. Abbiamo infatti consegnato alla Presidenza del Consiglio le nostre proposte, discusse ed elaborate durante gli ultimi mesi.

Vi proponiamo qui di seguito il testo integrale, così come ci è stato richiesto di suddividere, ovvero secondo le macroaree identificate dalla Presidenza del Consiglio per gli Stati Generali dell’Editoria.

Attendiamo ora la prossima fase, cioè la discussione che ne farà seguito, prevista tra la fine di maggio e il mese di giugno, con appuntamenti programmati a seconda dei temi e dei soggetti interessati.

Pubblichiamo quindi qui sotto il testo presentato dalla FPA Fotoreporter Professionisti Associati, dandoci appuntamento ai prossimi aggiornamenti.

 

 

 

QUESTIONARIO STATI GENERALI EDITORIA

 

 

AREA 2 – GIORNALISTI E ALTRI OPERATORI DEL SETTORE

 

Contratti e compenso

I rapporti tra il detentore del diritto d’autore (Fotoreporter) e colui che lo rappresenta e gestisce (agenzia di distribuzione o venditore) devono essere regolati tramite accordi scritti e rinnovabili di anno in anno, stabilendo sia l’attività di produzione dei contenuti che le regole di remunerazione in tutti gli aspetti; onde evitarne l’utilizzo non autorizzato dall’autore, sia da parte dei distributori (attraverso accordi di royalties free) sia da coloro che ne acquistano il diritto di pubblicazione, senza rispettarne poi i termini di durata.

Ordine Dei Giornalisti

Definizione della figura del Fotoreporter operante nel campo dell’editoria. Questa figura dovrà seguire i parametri suggeriti dalla direttiva Uni 11476:2013 (la norma definisce i requisiti relativi all’attività professionale del Fotografo Professionista, ossia della figura professionale operante nel campo della comunicazione visiva per immagini fotografiche fisse o in movimento, nelle sue differenti declinazioni) con ulteriori specificità del settore editoriale e del diritto all’informazione e conseguente istituzione di un registro di Fotoreporter Professionisti Editoriali (FPE).

L’accesso alla professione sarà gestito dalle associazioni di categoria mentre le caratteristiche di accesso al registro (FPE) dovranno essere concertate tra le associazioni di categoria e gli enti preposti.

 

Deontologia

L’accesso alla professione sarà gestito dalle associazioni di categoria con sottoscrizione di un codice deontologico per Fotoreporter Professionisti Editoriali (FPE), rispettando i principi di correttezza professionale in materia di fotografia e nel rispetto delle leggi Italiane ed Europee.

 

Inquadramento

Definizione della figura del Fotoreporter operante nel campo dell’editoria (FPE). Questa figura dovrà seguire i parametri suggeriti dalla direttiva Uni 11476:2013, che definisce i requisiti relativi all’attività professionale del Fotografo Professionista, con ulteriori specificità del settore editoriale e del diritto all’informazione con conseguente istituzione di un registro di Fotoreporter Professionisti Editoriali (FPE). La figura del FPE dovrà rispondere ai seguenti 4 criteri: -Rispetto di un codice deontologico dell’informazione, -Esercizio dell’attività fotografica con regolare configurazione fiscale, -Esercizio dell’attività fotografica in forma prevalente su eventuali altre attività professionali, -Esercizio dell’attività fotografica con continuità.

L’accesso alla professione sarà gestito dalle associazioni di categoria, mentre le caratteristiche di accesso al registro (FPE) dovranno essere concertate tra le associazioni di categoria e gli enti preposti.

 

 

AREA 3 – EDITORIA

 

Diritto d’autore

Le foto/video prodotti dal Fotoreporter Professionista Editoriale (FPE), inserito nel registro/elenco, devono essere maggiormente tutelate nella copertura del diritto d’autore e nella durata dello stesso (50/70 anni dalla data di produzione dello scatto).

Stabilire i criteri entro i quali, tutti i media, possono esercitare il diritto all’informazione senza l’autorizzazione dell’autore, nei casi di utilizzo di immagini già pubblicate, autorizzandone la sola riproduzione della copertina e non delle pagine interne, se non in dimensioni estremamente ridotte o sfocate, come già avviene per il testo scritto.

Le immagini prive delle informazioni sulla fonte si riterranno d’illecita provenienza.

 

Rete di vendita

Per garantire qualità dell’informazione, veridicità del prodotto foto-video e arginare il fenomeno delle fake-news, a chiunque operi nel settore dell’informazione (testate giornalistiche cartacee, tv o web, agenzie stampa, agenzie di distribuzione e vendita) dovrebbero avvalersi esclusivamente della collaborazione di foto-video operatori iscritti all’apposito registro FPE (Fotoreporter Professionisti Editoriali).

Nelle licenze di concessione dei prodotti foto-video deve essere esplicitata la clausola dichiarante che è vietato l’utilizzo dei contributi foto-video senza citare la fonte (autore o distributore). Alla non osservanza della suddetta clausola deve conseguire una sanzione.

E’ necessario sia vietata l’alterazione dei metadati ed impedito il download con tasto destro del mouse.

 

 

AREA 4 – MERCATO

 

Innovazione

Stabilire dei criteri tecnici con l’aiuto di tecnologia dati EXIF/IPTC, non manipolabile, o analoghi sistemi di crittografia dei dati, per tracciare e certificare la provenienza certa dei contenuti (foto-video). Si dovrà ribadire l’obbligo di citazione del nome dell’autore e/o dell’agente rappresentante dei contenuti pubblicati (come già sancito dalla legge) ma soprattutto stabilire le sanzioni per omessa firma da parte dell’editore. Le immagini prive delle informazioni sulla fonte si riterranno d’illecita provenienza.

Concorrenza

Per coloro che operano nel campo editoriale è necessario il rispetto di regole comuni e paritarie a livello deontologico e fiscale. A tal fine un operatore del campo editoriale deve essere iscritto ad associazioni di categoria riconosciute, che regoleranno l’accesso alla professione, sia per gli operanti già professionisti che per i praticanti.

Per valorizzare ed incentivare la qualità in regola con la concorrenza si propone la figura del Fotoreporter operante nel campo dell’editoria (FPE), il cui accesso alla professione e al registro (FPE) dovrà essere concertato tra le associazioni di categoria e gli enti preposti.

Stabilire i criteri entro i quali, tutti i media, possono esercitare il diritto all’informazione senza autorizzazione dell’autore nei casi di utilizzo di immagini già pubblicate, autorizzandone la sola riproduzione della copertina e non delle pagine interne, se non in dimensioni estremamente ridotte o sfocate come già avviene per il testo scritto.

  © 2019 FPA Fotoreporter Professionisti Associati 

Alessandro Di Meo

Fulmine a ciel sereno

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Alessandro Di Meo
Ovvero, l’intervista ad Alessandro Di Meo diventa l’occasione per parlare della professione del fotogiornalista

Una foto che in poco tempo fa il giro del mondo, quella scattata da Alessandro Di Meo, free-lance collaboratore dell’Ansa. Una foto-icona, finita sulla maggior parte dei media mondiali. Una di quelle che raccontano, quasi senza bisogno di spiegazioni, un avvenimento mediatico di portata mondiale, le “dimissioni” del Papa dal suo incarico: un vero e proprio fulmine a ciel sereno.

A dir la verità, di sereno quel giorno c’era ben poco. A Roma nuvole nere si sono radunate sul cielo della città e nel giro di poco è iniziato a piovere.
E sotto la pioggia Alessandro Di Meo è rimasto fermo, in attesa. Il fotogiornalismo puo’ essere snervante: ore di attesa per una foto, esposti alle intemperie del clima o alle esigenze (in ordine sparso ed incompleto) degli editori, dei clienti, degli uffici stampa, dei “personaggi”, dei tempi televisivi, della gente comune, del traffico, eccetera. Ma regala enormi soddisfazioni, come in questo caso, quando il tuo scatto fa il giro del mondo e viene riconosciuto come icona. “Il fotogiornalismo, ci dice Alessandro Di Meo, che abbiamo raggiunto telefonicamente, è una delle professioni più ambite perché si pensa che basti avere una macchina fotografica al collo e scattare. In realtà il fotografo passa la maggior parte del tempo ad aspettare. Non a casa sul divano, ma in giro, per strada, al freddo o al caldo, sotto l’acqua. Io ieri sono stato a fare un servizio di mattina, poi son tornato, ho spedito le foto, mi hanno chiamato e sono andato a San Pietro. Ho passato la giornata per strada”.

“Mi trovavo sotto al colonnato, vicino all’edicola, in attesa dell’uscita dell’edizione speciale dell’Osservatore Romano. Mentre stavo aspettando ho pensato – e detto ad un collega- ‘se viene il temporale voglio fare le foto a San Pietro coi fulmini’. Ho cercato di riprendere la Basilica e gli appartamenti del Papa, così mi son spostato sotto al colonnato. Poi è arrivata la pioggia, molta, e son rimasto a combattere contro tutte le difficoltà tecniche che nascono dal voler fare una foto così. Ma sono stato ripagato” ha raccontato.
Non il caso quindi, ma l’intenzione, ha fatto sì che si creasse l’occasione giusta. Quella stessa intenzione, o intuizione, che solo un fotogiornalista puo’ pensare nel giro di pochi minuti quando si trova a dover raccontare un accadimento di interesse giornalistico.

Sui giornali siamo poi abituati a vedere immagini “anonime”, senza firma (al massimo l’agenzia).
“Alessandro Di Meo sono io, si può vedere chi sono, la mia agenzia non ha bisogno di descrizione (Ansa), e se io ho fornito tutti i dati possibili per accertare che la foto sia vera, è vera. Sono dieci anni che faccio il fotografo, ho ventinove anni di mutuo sulle spalle, e non avrei alcun interesse a mettere una foto finta: le bugie hanno le gambe corte, sarebbe la fine della mia carriera di fotografo, e non è quello che voglio” continua a raccontare Alessandro.
“Il nome va inserito sempre, il problema è che sui giornali non lo mettono mai (in Italia, ndr). La firma della fotografia è fondamentale. Come il giornalista si assume la responsabilità di quello che scrive, così il fotografo. Non siamo giornalisti di serie B. L’autorevolezza passa attraverso la firma, che è un riconoscimento: rivela la fonte. Nel caso specifico, ho fatto tante foto che sono uscite sui giornali, e anche questo potrebbe far pensare che io sia bravo e che non abbia interesse a realizzare falsi”.

Abbiamo colto l’occasione di questo “caso mediatico” per mettere in luce alcuni dei problemi che ruotano intorno alla professione del fotogiornalista. Condizioni di lavoro difficili, compensi molto più bassi rispetto a qualche anno fa e un atteggiamento delle testate nazionali, poi, che non aiuta: gli editori riconoscono il valore della professione solo sfruttando le immagini, dandogli spesso il giusto valore di grandezza sulla pagina del giornale, ma non riconoscendone l’autore gran parte del lavoro diventa vano. La funzione specifica del fotogiornalismo è quella del racconto visuale di un fatto, ed eliminandone l’autore si creano le condizioni per un approccio dell’opinione pubblica sempre più disincantato e poco disposto a “credere” a quello che vede. L’autorevolezza così non è riconosciuta affatto: su internet si son sperticati a trovare gli indizi che la foto in questione fosse un falso, si sono anche scomodati ricercatori del CNR (forse la mossa giusta per ogni possibile smentita) quando sarebbe bastato vedere il lavoro svolto dal fotografo e non mettere in discussione la sua professionalità. La bufala può essere dietro l’angolo ma non sarà realizzata da un fotogiornalista che ha cara la propria professione e la sua credibilità.